电视剧行业八大怪现状---编剧徐兵一席谈

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电视剧行业八大怪现状---编剧徐兵一席谈             2014-09-19影视独舌

编者按 悬疑抗战剧《红色》昨晚在山东、北京、重庆、湖北四大卫视开播。编剧徐兵登陆“影视独舌”平台，激情澎湃地讲述了自己多年的从业心得，以及电视剧行业的种种怪现状。字里行间透着热爱、焦虑、挣扎、希望，以及抗争到底的决心。

改革开放这么多年，电视行业毫无疑问比之前是开放了。但也有毛病，这毛病大家都知道，都装不知道。

怪状1：一味爆炒辛辣。电视台购片的业绩考核和个人追求纠结相悖。购片人不但为电视平台提供播出内容，实际也方向性地影响了制作机构的生产内容。餐饮业最开放，大街上想吃什么都有，辣的、酸的、甜的、炒的、炖的、蒸的，满足所有人胃口。电视剧行业食客免费，但负责安排食谱的购片机构，一味只是提供爆炒辛辣。大家私下也知道，这样下去终有一天会影响到全民族的文化审美肠胃，但为了保住职位，犯不上不随大流儿。结果泥沙俱下！

怪状2：文艺是种毛病。电视剧是买卖，但根本是创作。创作的时候，购片机构也说要创新要生活，买片的时候就去找情感和场面一路爆炸到底、不要生活原来面目的片子。都知道什么是好，但火爆的保险。剧本看完，购片人说真好，等剧组兢兢业业把片子拍出来了，说好的人早已扭头亲近火爆辛辣的去了，弄得跟被骗一样。好像观众只看得懂爆脾气，观众出门都成了爆脾气怎么办？久而久之，约定俗成，电视剧就是个粗活，粗活才是电视剧的铁律，做精粮的太文艺，成了毛病。

从前，每隔一两年总会冒出个文火慢炖，在生活本来汁味上发酵情节的好片子，现在越来越难。这种片子每回出现就像漏网之鱼一样，得祖上十八代积德，才有福气逃过“天罗地网”。

怪状3：硬性指标要命。把问题归于购片机构也不公平。选购什么样的片子，怎么排播，特别是大制作，要经过审片小组、总编室甚至主管台长。很多一线购片人，对品质本身是有追求的，但向上送给决策层时出现业务真空。决策层管理包括卫视在内的很多频道，每个频道很多内容，电视剧只是其中一部分，虽然是支出最大的一部分。决策层没时间像购片和审片部门的人那样什么都看，因此决策时需要明显的指标说明将购买的是好剧。这时候购片人说这个剧如何贴近生活、 如何高品质、如何不同于其它都没用。硬性指标渐渐从谁拍的谁写的谁制作的，归结为一条，谁演的。有名演员的戏就是好戏，除此外别的说明苍白无力。直接影响是演员的价格涨到全世界最高。间接影响是制作成本大大缩水，编剧导演不需要用武之地。最后的结果是，有演员就行了，别的该凑合就凑合，作品越来越糙，直到连名演员自己都忍不住喊怎么没好剧本？制作怎么这么凑合？

怪状4：创作变成买卖。西方国家电视剧按限制级别分时间段播出，主流时间的剧自觉地有教化意识，同时注意吻合主流收看群体的文化素养。中国的主流收视群体到底是什么人？ 作为最广泛的播出作品要有什么样的良心品质？这已不是制作机构的问题。就好比：中国电视剧最大的现代矛盾是夫妻矛盾和婆媳矛盾，年代剧是敌我矛盾血恨情仇，所有年代剧主人翁都是好战分子。有了这个约定俗成的行业定式，创作者谁还冒头做别的？制作方与播出方紧密沟通，都知道除此之外还有广阔天地，但上上下下都怵头，毕竟一部剧真金白银投入将近一亿。十五年前电视剧行业还是创作，十前年转成娱乐，现在直接变成了买卖。

这种买卖的流程就是：先把好市场的脉，再与买方充分沟通，砸成本搭上几位名演员。制作周期以电视台播出期和演员档期为准，与创作拍摄完全没关系。

没剧本直接开机，飞页拍。两组导演不够上三组，每组双机三机。导演每天为协调演员档期和赶进度苦恼，全部流程就两个字，生产。全部意义就两个字，买卖。恶性循环行业门坎越来越低，各行老板携钱涌入买教训，同时壮大着电视剧面儿上的产量。另一方面顶端从业人员越来越贵，贵到制作机构做大剧怕崩盘，做小剧根本卖不动，左右为难。中国是世界上最大的电视剧生产国，却没见到有什么像样的作品真正让外国人看嗨的，都是咱们看别人的看嗨了。

种种因素使电视剧创作之路越走越窄，只生产一类东西，并且从业者为此还总结出一套规律道理，使得大家共同走向更窄的那条路。

我入行早，以前是人给钱就写，什么都写，现在有基础，凭兴趣写。基本上一年一部，写自己喜欢的，写完自己拍，自己卖。《红色》这个是我投资相对比较大的一个戏，为什么投多了呢？被逼的。剧本出来好多人都觉得好，我就觉得为什么要用大牌演员呢？结果没人投了，自己投。还有就是大家说好的时候，又说你这本子还有些太文艺，把那些生活的删掉，抗战就好好抗战，每集都杀人，每集都出事儿，我们就有信心了。那我还没信心了呢，只有自己投了。

怪状5：收视逼良为娼。好多人说现在的编剧不会写剧本，他们不知道现在能写的题材越来越少。还有行业萎缩，秩序混乱，收视率乱得让人看不明白。有些电视剧收视高得吓人，按照那数据应该天天万人空巷啊，怎么到点儿还是堵车呢？现在看电视这帮人都从《渴望》《加里森敢死队》《上海滩》那时候过来的，蒙谁呢？收视第一得是多大的事儿啊？怎么没听说啊！只有一种可能，电视观众在逐年扩大，而不是逐年递减。你没看过，还有另外一亿人看了，那一亿人活在数据里，你们谁都不知道。

《红色》收视率不会太好，因为活在数据里的那一亿人我够不着。也不会太差，因为数据外的这些人会看，所以估计收视中等，但口碑会好，一则我有信心，这是一诚意之作，二则口碑这玩意儿有嘴的人才能传，数据里那一亿没嘴没心。


电视台通过收视率高低得到多少不同的广告费，是商业行为。行业另一端的创作和制作没辙，也只有玩这个游戏，收视率成了左右电视剧品质的标准。全民族最大范围的文化娱乐，根源上受商业原则操纵，根源的起点是样板户。几家数据公司的收视样板户布点据说多在城乡结合部，几千样板户左右了全国家庭的收视口味。直接后果是制作机构一味制造粗粮，粗粮让人放心啊，细的没人愿意品。其实胃口是让你们惯粗的，天生粗人有机会也愿意从良。

怪状6：满眼战争狂人。八年前我做《野火春风斗古城》、《小兵张嘎》、《烈火金刚》、《大刀向鬼子头上砍去》，都是抗战戏，记得总局找我去开过会，我是不乱改的，得到一表扬。红色经典不让乱改，不是经典就可以乱写了？现在做抗战戏谁也没有想成为经典的心思，差不多就行了，好人坏人都是战争狂人，杀人就是有瘾。整个行业全都这样，给观众的这碗粮食越做越粗，仿佛全中国只能领会爆脾气。电视机打开来，人物都直着嗓子喊，好像我们从来不是羞怯、斯文、市井、卑微的民族，好像我们面对强敌的时候一下都变了脾气，一夜之间都红了眼，迷失了千年养成的民族本性。即使我们的样板户真是定位于城乡结合部，作为国家资源的免费播出平台，难道没有提高素质寓教于乐的作用？只是一味迎合到底？更何况实际看电视剧的更多是城市普通职业家庭。当全行业唯收视率马首是瞻的时候，是不是应该进一步合理这个收视率的标准？或者从根本质疑收视率的准确性！

怪状7：人人都太明白。前段时间有个卫视组了个编剧局，我就说大家都太“会”了，都知道在这个电视剧市场里怎么做。编剧说怎么写才好才快，演员说怎么演才牛逼，导演说怎么拍才对，投资人说怎么搭才卖。每个链条都有经验，这让我觉得这根本就是个生意行当，跟创作、情怀、理想、差异、个性没半毛钱关系。


有朋友说，市场喜欢吵架吵得凶的，就应该给这种东西。你要觉得你高雅牛逼，写小说去，做音乐去，做艺术电影去。说的没错，但我就爱干电视剧，年纪大了，电视剧也年纪大了，我跟它一块儿退休。电视机是最大的免费播出平台，那么多人八点钟没地儿去，这帮人基本不看小说，不看纯文学，图书馆、美术馆、音乐会去得也少。娱乐是一定要满足他们的，但在娱乐的同时，是不是最好也能稍稍动一动他们心里那块老也不动的地方，等于让他们偶尔翻了一两页纯文学，偶尔去了趟美术馆音乐厅吧？谁心里都有那块嫩的地方，做总统和拉车的如果看电视剧，也会因为小小动了一下那嫩的地方而舒服。老聊那些大家都料得着的事，就会比谁的烈度大，谁更直给，谁更狗血，什么时候是个头啊？

怪状8：上不上市两难。资本大规模进入这个行业从去年已经开始，今年更厉害了。有的是整体收购，有的是单个项目收购。已经上市的影视公司也难，正在申请上市的公司如果过不了会更难，本来那就是个指望，停下来审，资金链眼瞅要断，生产还怎么继续？其实好多奔上市去的老总真有抱负，也不光图钱，做的品质大戏观众也都认可，但要维持批量就得批量投入，要用好的团队好的演员好的宣发。要命的是电视台收购能力逐年递减，胃口越来越小还拖欠。可以算一下，一线卫视一年播几部剧？平均每部四十集算，一年也就二十来部在一线卫视黄金档的，这些戏不赔钱，剩下的就不知道了。

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《红色》：编剧逼成股东


眼下大部分抗战戏有一规律：所有人都是好战分子，就想杀鬼子，战士、平民、男的、女的全一样，都红了眼，天天以战争为已任。真实生活不是这样，尤其是后方的人得过日子。几千年中国就是一个以家庭家族为单位的国家，有家才有国。光棍容易豁得出去，家有孩子有父母的人势必瞻前顾后。侵略者通过武力征服，能够维持后方的原因，就是后方是一个个的家庭。战士在前方牺牲，就是为了剩下的人能过平凡日子。


《红色》故事放在了淞沪抗战后的上海租界，危机暂时还没到老百姓身边，他们回家还是要炒菜过日子。男主角徐天就是一个想过普通生活的人。淞沪会战结束，日本人进入上海的时候，他爱上了一个女人，祸水伴着甜水一并发作，徐天不得不想办法遮补，疲于奔命，直至杀日本人。我要求剧组不要把它当动作戏，更不要当战争戏，而是当一部爱情戏拍。

拍这个戏，最难的是钱。由于没用腕儿，原来谈好的投资都撤了，并且很友情地祝我幸福。就剩下我和另一个朋友撑着，我投的绝大部分，连编剧稿酬都没拿，炒房炒成房东了。

10号剧组那边就要500万，今天已经5号了，还不知道钱在哪儿。为这个戏我俩车卖了，一个陆虎、一个奔驰。就这样，导演拍一半觉得有演员不理想，那个景的戏都拍一半多了，换人加重拍预算得超小50万，还是重拍了，一切憋着股劲就想为戏好。压力真挺大，在组里还不能露声色，劲儿一泄啥都别聊了。

为拍《红色》我这帮兄弟真是玩了命。开机的时候我跟大家说过，从导演员到场工每天起早贪黑，这是个生计，但老这么干就颓到底了，总要干件让自己骄傲的事，要不然怎么维持下去？怎么才能让初入这行时心头那股火不灭？《红色》就是能让我们骄傲的机会！拍的时候大家心知肚明，就凭着跟谁也不能提的骄傲干，其实都不知播出前景。关机的时候看片花，导演杨磊看着就哭了，砸了我一拳，我还他一拳，然后走上漫漫发行之路。说实话真不后悔，拍一戏交一帮哥们儿，比啥都值吧？

《红色》播了，但播之前我把它卖给一基金公司，折了个价。如果算笔账，算上首轮、二轮等播出，他们毛利一集70万左右，挣的比我多。卖是因为我没办法在短时间内拿回钱。电视台也拿不到广告的钱，有些大卫视连续亏损两年了，拿不出钱来买电视剧，但又必须得买，怎么办呢？制作方倒霉。我四家卫视都签了，但一分钱都没入账，按理说签约的时候应该付百分之三十，播完之后两三个月付我全款。但实际上不这样，播完你得跟电视台要去，乐观估计是一年，不乐观估计是两年。钱拿不回来，我怎么拍新剧。所以当然要卖掉了，回了本外加上一点利润。钱没那么快从电视台拿回来，只能想办法从资本市场上找。就这么简单。

文/徐兵

徐兵简历

毕业于中国戏曲学院戏文系，著名电视剧编剧。除了自己创作，同时监制、投资拍摄电视剧。代表作品有电视剧 《请你原谅我》《新上海滩》《一米阳光》《重案六组》《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》、《杨三姐告状》、《非常24小时》、《苍天有眼》、《行走的鸡毛掸子》、《爱了散了》等。


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楚山风

沙发一定是我的~