《梦中缘》服饰相关内容汇编

整理时间：2026-04-24 来源：TXT原文 /home/z/my-project/upload/part2/梦中缘.txt 作者：[清] 李修行 · 康熙乙未进士 · 山东阳信人

一、女性容妆服饰描写

1. 烛堆琼（名妓）服饰（第二回）

两鬓绿云铺锦，簇簇珠满头，丁香纽结芙蓉扣。眉湾似月钩，目清疑水流，樱桃一颗肥脂透，体柔。金莲细小，行动倩人扶。

注：此为全书最细致的女性服饰描写，涵盖发式、头饰、衣扣、足饰。 - 绿云铺锦：两鬓如乌云铺展锦缎，形容发式华丽 - 珠满头：满头珠翠首饰 - 丁香纽结芙蓉扣：丁香形纽扣配芙蓉花形衣扣，为典型明清女子衣饰细节 - 金莲细小：缠足，三寸金莲

2. 翠娟小姐（闺秀）服饰特征（第二回）

脸晕朝霞，眉横晚翠。有红有白，天然窈窕生成；不瘦不肥，一段风流描就。举体无娇妆，非同狐媚妖冶；浑身堆俏致，无愧国色天香。

注：翠娟为官宦闺秀，"举体无娇妆"强调不施浓妆，与名妓堆琼形成对比，反映闺秀与青楼女子的妆容差异。

3. 水兰英小姐（闺秀）服饰特征（第七回）

鸦鬓轻分，娥眉淡扫。鸦鬓轻分，一片乌云疑墨抹；娥眉淡扫，两弯新月如钩横。莲步款款，宛同细柳迎风；玉质亭亭，无异新蕖出水。丰神袅娜，清姿却恶太真肥；体态轻盈，秀骨仍嫌飞燕瘦。

注：侧重发式（鸦鬓）与眉妆（淡扫），不涉衣饰细节，与翠娟"无娇妆"写法一致。

4. 缟素（丧服）（第七回）

虽是一身缟素，但觉宝气焕发，神采夺人。

注：水兰英为父守孝，穿缟素（白色丧服），却"宝气焕发"，反衬其天生丽质。

二、男性服饰描写

1. 梦中老者——宽袍大袖（第一回）

朦朦胧胧见一位苍颜白发、宽袍大袖的老者一步一步走入园中。

注："宽袍大袖"为传统隐士、仙翁的标志性服饰，暗示此老者非凡人。

2. 瑰菴隐居——不衫不履（第一回）

也不衫，也不履，海外仙鹤，山中野雉。朝如是，夕如是，悠哉游哉，别有天地。

注："不衫不履"即不穿正式衣衫、不著鞋履，形容隐士放浪形骸的生活态度。此为中国古代文人超脱世俗的经典服饰意象。

3. 吴瑞生整衣冠（第七回）

吴瑞生听的说，即把衣冠一整，走入轩中，朝着夫人便倒身下拜。

注：士人见贵客须整理衣冠，体现服饰与礼仪的关系。

三、服饰细节与器物

1. 洒金素扇（第二回）

吴瑞生见堆琼手中拿着一柄金扇，借来一看，却是一把洒金素扇。

注：洒金扇为明清女子常用之扇，扇面洒金粉而底色素白，为文雅之饰物。

2. 丁香纽结芙蓉扣（第二回）

丁香纽结芙蓉扣。

注：丁香纽为明清女子衣扣之一种，形似丁香花；芙蓉扣即荷花形衣扣。此为珍贵的服饰工艺细节。

3. 金珠首饰（第九回）

忙把金珠首饰藏在身边。

注：兰英逃难时将金珠首饰随身携带，说明首饰为女子最重要的随身财物。

4. 雨衣（第四回）

五人俱搽抹成花脸，扮做妖精模样，身上披了雨衣，手中拿了火具。

注：劫持翠娟时郑一恒等人穿雨衣行动，雨衣为明代防雨之服。

四、诗词中的服饰意象

1. 衣宽——相思之征（第三回·《画锦堂》词）

香消玉减衣宽。自与萧郎遇后，事事俱嫌。

注："衣宽"为古典诗词中相思消瘦之经典意象，源自柳永"衣带渐宽终不悔"。

2. 金针——女工之喻（第三回·《画锦堂》词）

纵有金针不爱拈。

注：金针代指女红针指，相思之人无心做女工。

3. 霓裳——歌舞之服（第三回·诗）

秦楼闲凤管，楚榭冷霓裳。

注："霓裳"本指霓裳羽衣，代指歌舞伎乐之服。

4. 罗襟——泪湿之征（第八回）

你看罗襟点点，都是思君之泪也。

注：罗襟即丝质衣襟，泪湿衣襟为相思之经典描写。

5. 香罗带（第八回·《虞美人》词）

禅房深处欢无耐，偷解香罗带。

注：香罗带为女子丝质腰带，"解带"暗喻男女亲密。

6. 罗绮——市井繁华（第一回·引柳耆卿词）

户盈罗绮，市列珠玑，竞豪奢。

注：罗绮泛指丝织品，此处形容杭州丝绸贸易之盛。

五、发式与妆容

1. 髻妆堕马（第二回·诗）

髻妆堕马云鬟乱，莲步乘鸾月影开。

注："堕马髻"为古代女子发式之一种，髻偏侧如堕马之态，始自汉代，为妩媚之妆。

2. 鸦鬓（第七回）

鸦鬓轻分，娥眉淡扫。

注：鸦鬓即鸦青色鬓发，形容发色乌黑如鸦。

3. 青丝拖乱——毁容自保（第九回）

你只把青丝拖乱，娇容秽污，亦可免祸。悟圆遂将小姐青丝拖开，娇容污却。

注：乱发污容为女子于战乱中避祸之法，以毁弃妆饰换取安全。兰英叹曰："世人往往自恨无有姿色，我今日始知玉颜为身累也。"

六、纺织与衣料

1. 山西紬客（第三回）

留下了一位山西紬客。

注：紬即绸，山西绸客为行走江湖的丝绸商人，反映明清丝绸贸易。

2. 锦绣（第二回·诗）

三月西湖锦绣开。

注：锦绣此处比喻春色如锦，亦反映丝织品在文学中的象征意义。

七、总结

《梦中缘》为清初才子佳人小说，服饰描写不以此书为特长，但仍可见若干特征：

核心特点： 1. 服饰描写服务于人物身份区分——名妓浓妆（珠满头、芙蓉扣）与闺秀素妆（无娇妆、淡扫）形成鲜明对比 2. 服饰是情感表达载体——衣宽（相思）、罗襟泪湿（愁苦）、香罗带（情爱） 3. 服饰与社会境遇关联——缟素（守孝）、青丝拖乱（避祸）、雨衣（夜劫） 4. 丁香港芙蓉扣为全书最珍贵的服饰工艺细节，反映明清女子衣扣形制