《梦幻居画学简明》服饰内容原文提取

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提取时间：2026-04-20
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注：本书为画学论著，"绢""帛""素"等多指画材载体，已标注；皴法比喻（披麻、折带等）已剔除

一、点景人物服饰

1.1 雨景人物服饰（行13）

有雨无风，树头低压，行人伞笠，渔父蓑衣。

注：画雨景点景人物的服饰配置——行路人撑伞戴笠，渔翁穿蓑衣。

1.2 富贵台阁景人物（行103）

作富贵台阁景，则写琼楼玉宇，红树翠岩，时有衣冠车马，宫女仆从。

注：富贵场景中人物穿"衣冠"，有车马随从。

1.3 风中服饰飘摇（行115）

凡石上点台、水边点草、舟车往来、旌帆顺逆，人物中衣裾帽带，亭楼上屏帐窗帘，俱不离有风飘摇动之意，方为作手。

注：风中人物的衣裾飘动、帽带飞扬，为绘画表现风势的重要细节。

二、人物衣冠时代考辨（核心段落·行265）

人物衣冠，时代不同，不可不详细分辨。汉魏以前始戴幅巾，晋宋之世方用幕罗，后周以三尺皂绢向后幞发，名折上巾，通谓之幞头，武帝时裁成四脚。隋朝惟贵臣服黄绫、纹袍、乌帽、九环、六合靴，次用桐木黑为巾子，裹于幞头之内，前系二脚，后垂二脚，贵贱服之，而乌帽渐废。三代之际，皆衣襕衫。秦始皇时，以紫、绯、绿袍为三等品服，庶人以白。《国语》曰袍者朝也，古公卿上服也，至周武帝时下加襕。唐高宗朝给五品以上随身鱼，一品以下文官带手巾算袋、刀子砺石，武官五品以上带佩刀、刀子磨石、契苾真岁厥针筒火石袋。开元初复罢之。三代以前，人皆跣足；三代以后，始服木屐。伊尹以草为之，名曰履。秦世参用丝革。靴本胡服，赵武灵王好之，制有司衣袍者宜穿皂靴。唐代宗朝，令宫人侍左右者穿红锦靿靴。凡在经营，所宜详辨。至如阎立本图昭君妃虏，戴帷帽以据鞍；王知慎画梁武南郊，有衣冠而跨马，殊不知帷帽创自隋代，轩车废自唐朝，虽弗害为名迹，亦丹青之病尔。郭若虚论画。

注：此为全书最重要的服饰段落，引郭若虚论画，系统梳理中国服饰制度变迁：

• 幅巾→幕罗→幞头（后周）→巾子裹幞头（隋）——冠帽演变
• 黄绫纹袍、乌帽、六合靴——隋贵臣服制
• 襕衫——三代通服
• 紫、绯、绿袍为三等品服——秦代品服制度
• 随身鱼——唐五品以上佩饰
• 佩刀等七事——唐武官佩带
• 木屐→履→丝革→靴——足服演变
• 胡服→皂靴→红锦靿靴——靴的源流
• 帷帽创自隋——纠正画史错误

三、衣纹画法论（服饰与绘画技法）

3.1 工笔衣裳（行269）

故松发丝毫不紊，衣裳锦绣俨然，固为精巧，尤其笔笔有力，笔笔流行，庶脱匠派。故衣纹用笔有流云，有折钗，有旋韭，有淡描，有钉头鼠尾，各体不同，必须考究。

注：工笔人物画中衣裳锦绣的画法要求，衣纹有五家笔法。

3.2 流云法——季节与衣料（行271）

写炎暑秋凉，单纱薄罗，则衣纹随身紧贴；若冬雪严寒，重裘厚袄，则衣纹离体阔折，宜活写之。

注：衣纹画法须随季节衣料变化——夏穿纱罗则衣纹贴体，冬穿裘袄则衣纹离体阔折。此为重要的服饰-技法关联论。

3.3 折钗法（行273）

像人身新衣胶浆，折生棱角也。

注：折钗法衣纹似新上浆衣物的硬折。

3.4 淡描法——仕女衣纹（行277）

故写仕女衣纹，此法为至当。

3.5 钉头鼠尾法（行279）

工笔人物衣纹，以此法为通用，细幼中易见骨力。

3.6 大人物衣纹（行285）

作大人物衣纹，笔要雄，墨要厚，用笔正锋随势起跌。

3.7 写意衣纹（行289）

写意衣纹笔宜简，气足神闲，一笔转处具有数笔之意。

3.8 半工半意衣纹（行295-297）

其衣纹写流云、旋韭等法，甚为的当，必须笔力古劲，筋骨兼全。
而逸笔所谓半工半意者，始末同执一笔，但取法在工意之间。

四、画美人服饰论（行319）

写美人不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态。其眉目鬓髻，佩环衣带，必须笔笔有力，方可为传。若一味细幼姱丽，以织锦装饰为工，亦不入赏。世人有写《西施浣纱图》。满头金钗玉珥，周身锦衣绣裳，而纱篮亦竹丝精致，其矜贵华丽、绝世姣容，莫不赞羡为难得之画。不知西施之美，固不在于调脂抹粉，而浣纱时，更无锦绣华服也。

注：此段批评画美人时过度装饰的倾向——西施浣纱时不可能穿锦绣华服，画家应按情境真实描绘服饰。

五、其他零星提及

5.1 羊皮为裘（行468）

毛可为毡，亦可为裘。

注：论画羊时附带提及羊皮用途——制毡、制裘。非核心服饰内容。

5.2 簪缨喻权贵（行512）

或重簪缨，随声附和。

注："簪缨"为达官贵人代称，非具体服饰描写。

全文完。