《芥舟学画编》服饰内容原文提取

来源：殆知阁 daizhige.org · 绘画类/芥舟学画编
提取时间：2026-04-20
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一、人物衣冠——画科列举（行73）

至于人物衣冠桥梁屋宇舟车之属，但一意求工，与通幅笔墨不类。虽峰峦林木，写法极佳，反因配搭不上，致为所累。

注："衣冠"在此指画中人物的服饰冠帽，与桥梁、屋宇、舟车同属人物画中的配属元素。作者批评一味求工细而与整体笔墨不协调之弊。

二、衣裳环佩——设色原则（行239）

学作人物，最忌早欲调脂抹粉。盖画以骨干为主，骨干只须以笔墨写出。笔墨有神，则未设色之前，天然有一种应得之色，隐现于衣裳环佩之间。因而附之，自然深浅得宜，神采焕发。若入手便讲设色，势必分心于涂抹，以务炫耀。

注：此为论述人物画设色原则。强调画以笔墨骨干为主，设色应在笔墨之后，衣裳环佩的色彩应自然隐现，不可抢先施色。"环佩"指玉佩饰物。

三、衣纹画法详论（行241）

初学作人物，若全倚影摹旧本，习以为常，将终身不得其道。法当先将古人善本，细细玩味。如头面部位，须分三停五眼。周身骨骼，要从衣外看出何处是肩，何处是肘，何处是腰是膝。正立见腹，侧立见背及臀。衣有宽紧长短之别，势有文武动静之异，而骨骼部位，总无二致。作衣纹时，须知此一笔是写其肩，则一身之正侧俯仰，及两手之或上或下，皆于此定。肩既定矣，次及于手，后及袖口。袖口之上，要知下此一笔，是写其臂湾，又一笔是写其肘，则自肩及手之筋络，亦于此定。次及其腹，则体之肥瘦，势之偏正定焉。后及其两足，或屈或伸，或开或并，先从腰下落一笔，再接下一笔，是写其膝。其坐者，其立而俯者，膝当隆起。若仰而立者，不必见膝也。凡此皆骨骼之隐于衣中，而于作衣纹时随笔写出者，此但言其一定之理，至于衣纹笔法，须从旧本求之……骼约定，后施衣服，亦是起手一法。但几处最要勾勒之笔，仍不外上所言耳。

注：此为全书最系统的服饰相关论述，核心观点为：

1. 以衣见骨：透过衣纹表现人体骨骼结构（肩、肘、腰、膝、腹、臀）
2. 衣有宽紧长短之别：衣物形态因宽紧、长短不同而异
3. 文武动静之异：衣纹随人物姿态（文雅/武勇、静态/动态）而变
4. 衣纹笔法从骨骼出：画衣纹时应先确定肩部，再依次及袖口、肘、腹、膝
5. 先骨骼后衣服：可先定骨骼再施衣服，为人物画起手之法

四、作衣纹——笔笔相生（行247）

何为笔笔相生？如画人，因眉目之定所向，而五官之部位生之；因头面之定所向，而肢体之坐立生之。作衣纹，亦须因紧要处，先落一笔，而联络衬贴之笔生之。

注：衣纹的画法须遵循"笔笔相生"原则，从紧要处落笔，其余笔画自然生发。

五、衣纹见笔法——界画论述（行255）

如作人物，必于衣纹见笔法。作树石，必于勾皴见笔法。独于横直之纹，乃可不用笔法而为之耶！

注：人物画的笔法最集中体现于衣纹。衣纹不是机械描摹，而应展现用笔之道。

六、人物衣纹——苔草衬托（行267）

若地坡细草，则或点或勒，借以破地坡之平衍，而映出人物衣纹，更使明白。

注：以地坡细草衬托人物衣纹，使其更加清晰。

七、衣服设色——朱砂用法（行297）

朱砂不论块子大小，但要研得极细，分而用之……研时须用重胶水，工足后，用滚汤入大盏，搅匀，安半日许，倾出黄膘水，炭火上烘干（作人物肉色，及调合衣服诸样黄色，以其鲜明，愈于赭石多多也），出黄膘后，再入清胶水，细细搅匀，安一饭顷，倾出，复候出余黄膘水（可作工致小人物衣服，及山水中点用红叶之类，以其最细也）。其底所留者，尚有大半，再以极清胶水倾入，搅匀，候盏茶顷，倾出（作大人物，成片大红色者用之）。

注：朱砂不同层次用于人物衣服设色：

• 黄膘水→调合衣服黄色（鲜明，优于赭石）
• 细朱砂→工致小人物衣服
• 底层朱砂→大人物成片大红色衣服

八、衣服设色——石绿用法（行301）

石绿以沙少而色深翠者为佳，系是青绿山水要色。研漂之法，与石青同，而加细焉。其底之最粗者，以嵌夹叶与墨疏苔，及着人物衣服。

注：石绿最粗者用于着人物衣服颜色。

排除项（非服饰内容）

以下含"衣""冠"等字但非服饰学内容，特此排除：

全文完。