《写像秘诀》服饰相关内容总结

整理时间：2026-04-19
来源：殆知阁《绘画·写像秘诀》
原文出处：本文附载于元·陶宗仪《辍耕录》，为王绎肖像画技法专论

一、文献概况

《写像秘诀》为元代画家王绎所撰肖像画技法专论，全文仅约800字，附载于陶宗仪《辍耕录》。内容分为四部分：写像总法、采绘法（面色与服饰用色）、写真古诀（面部比例）、收放九宫格法。其中与服饰直接相关的内容集中在"采绘法"中的"调合服饰器用颜色"一节。

服饰内容总量极有限：全书仅一处明确出现"服饰"一词（第8行"凡调合服饰器用颜色者"），无衣制、服色制度、等级规定等系统性服饰记载。

二、服饰内容分类

（一）服饰器用调色法

"采绘法"详列三十余种颜色配方，其小标题明确区分"面色"与"服饰器用"两类调色对象。服饰器用部分包含以下与服饰直接相关的条目：

（二）以织物命名的颜色

三十余种颜色配方中，大量色名源自织物、皮毛或服饰传统，反映了当时的色彩-织物对应关系：

以"褐"命名的色系（20种）：砖褐、荆褐、艾褐、鹰背褐、银褐、珠子褐、藕丝褐、露褐、茶褐、麝香褐、檀褐、山谷褐、枯竹褐、湖水褐、葱白褐、棠梨褐、秋茶褐、葡萄褐、丁香褐、鼠毛褐

其他织物相关色名：

• 玉色、金黄、蓝青、不老红、雅青、鮀色、油里墨

（三）绢作为画材

凡染法：白纸上先染后却罩粉……绢则先衬背后。

此处"绢"指肖像画的载体（绢本），非衣料用绢。但该技法说明反映了绢本与纸本绘画在服饰表现上的工艺差异。

三、核心发现

1. 紫袍调色：三青（石青）+胭脂合为紫色，印证了古代紫袍以青红二色叠染的传统工艺
2. 皁鞾画法：以烟墨标直接绘黑色，对应皂靴（黑靴）为官服标配
3. 氁绫、氁子：氁为毛织品，"氁绫"以紫花为底搭紫粉花样，说明元代毛织物已有花样装饰
4. 鹿胎：白粉底上绘紫花样，为一种紫白花纹织物名，与宋代"鹿胎"纹样传统相承
5. 水獭氈：以水獭皮制毡，用于帽或裘领
6. 牙笏：象牙笏板的画法，为官员朝服佩饰
7. 颜色名与织物关联：20种"褐"色名反映元代织物色彩体系的丰富性，多种色名直接取自织物皮毛

四、对抗式学术审查

1. 学科属性审查

质疑：《写像秘诀》为绘画技法书，其"服饰器用颜色"是教人如何用颜料画出衣物颜色，并非记录服饰制度或形制，是否应归入"服饰内容"？

回应：该书对服饰研究仍有价值——（1）记录了元代画家眼中各类服饰的标准配色，反映时人认知中服饰与颜色的固定对应关系；（2）紫袍、皁鞾等条目间接反映官服用色惯例；（3）氁绫、鹿胎等织物名证实元代织物种类。但须明确：其价值在于"画师如何再现服饰"而非"服饰本身如何"，不可将调色配方等同于服色制度。

2. 关键词噪音审查

• "绢"（第7行）：此处为画材载体（绢本设色），非衣料绢帛，应排除
• "绵胭脂"（第9行）："绵"为胭脂的形制描述（绵裹胭脂），非纺织棉绵，应排除
• "柘木交椅""金丝柘"（第8行）：为家具，非服饰，已排除
• "麻檀水斡"（第7行）：此"麻"指面部麻点的画法，非麻布

3. 稀缺性审查

质疑：全书仅一处"服饰"且内容为调色配方，服饰信息极度稀少，是否值得单独成文？

回应：如实记录，不加凑数。虽服饰内容极少，但"紫袍""皁鞾""氁绫""鹿胎"等条目对元代服饰色彩研究有独特价值，且此为绘画文献中罕见的服饰配色实证。同时须指出：本书法绘服饰内容极为有限，不可过度解读。

4. 时代与作者审查

王绎为元末画家，《辍耕录》成书于元末明初。调色配方反映元代后期至明初的服饰色彩认知，不可直接等同于唐宋制度。"紫袍"用三青胭脂合的配方，与唐代以紫为贵的服色制度有渊源但不可混同。

五、总结

核心价值：本书为绘画技法文献，服饰内容非其主旨，但"调合服饰器用颜色"一节提供了元代画师再现服饰配色的实证配方，对研究服饰色彩认知史有参考价值。服饰内容总量极少，需审慎使用，不可将调色法等同于服色制度。