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标题: 【搬运】我们需要怎样的主旋律 [打印本页]

作者: 龙崎的眼泪 时间: 2016/4/27 14:21
标题: 【搬运】我们需要怎样的主旋律
作者豆瓣网友凡尘

一直以来，抗日题材影视剧因其保守安全的制作套路和投资回报，成为影视业的热门拍摄类型，源源不断的投入产出。于是，打开电视，十个频道九个抗日，令观众都“抗战疲劳”了。食堂长期只供给一道菜，还总是翻来覆去的炒冷饭，难免令人反胃。然而，好的作品，即使隐藏在一堆鱼目中，总能闪闪发光，抗日题材中也不乏一些优秀的国产良心剧。观众对抗战剧的排斥，究其根本还是在于这其中缺乏有诚意的好作品。

《红色》作为一匹从海量抗日神剧中杀出的黑马，低调出品却赢得高调口碑，它的成功，有赖于主创团队不甘流俗的精神：一方面勇于挑战固有的类型剧模式并进行探索和创新；另一方面又塑造了别具一格的人物形象；再辅以精致的电影化拍摄手法，《红色》出色地完成了抗战类型剧新尝试。

一、类型剧的内部创新
1、故事格局创新
作为一部非主流抗日剧，《红色》一开场展现出的故事格局便令观者耳目一新。1937年，上海，法租界，一群在“孤岛”讨生活的小人物：菜场会计、法租界巡捕、捞偏门的地痞、巷弄里的租主和租客……《红色》抛弃了抗日题材剧惯于谱写高大全式的英雄赞歌，转而选取大时代大背景下，一个小的故事格局，通过看似平静实则波涛暗涌的租界局势，来反映日本侵华战争给租界中普通平民百姓带来的灾难。小人物抗战，从来不会是自发的，一个普通人在乱世中所求无非自保，唯有战火波及他们自身或是亲人的安危，他们才会真正站起来反抗。《红色》讲得就是一个不寻常的普通人，从安于平静到疲于自保再到觉醒反抗的过程。
2、类型元素创新
《红色》一改以往抗日剧热衷于战争场面或是醉情谍战的创作套路，拓展出新的抗战类型元素——悬疑推理。
全剧以保护一批医疗物资作为主脉络串联起所有的单元事件，主人公徐天从不愿打破平静的生活到主动帮助朋友保护仓库的药物；为了药品和身边人的安危，徐天不得不一次次直面喜怒难测的大反派影佐，并与他展开一场场不可行差踏错的智慧较量；法租界大佬、黑帮与日本人三方势力重新洗牌的过程中，徐天、铁林与金哥三人的关系也因利益、强权而显得越发复杂；这其中又穿插着徐天田丹含蓄内敛的情感线，铁林、金哥、柳如丝的三角关系。
这些事件在上帝视角的观众面前一层层剥茧抽丝，随着悬念的揭开，又生出新的悬念。虽然严格意义上来看，《红色》的悬疑推理设置与很多精密的逻辑推理故事还存在一定差距，但在如今抗日神剧横行的影视市场，能做到不随波逐流安于现状，勇敢尝试求新求变，《红色》的创新已为抗日类型剧开拓了新道路。

二、独特的人物形象塑造
剧情的丰满离不开有血有肉的剧中人。
主人公徐天身上各种反差所带来的矛盾，被演员张鲁一用精彩的演绎和谐统一于一身。徐天拎着菜篮子的出场看似平凡，但遇到田丹时便展现出异于常人的惊艳，随后他的脑力武力值随着剧情推移不断带给我们惊喜。这个人物身上被设定了层次丰富的矛盾感：天赋异禀的逻辑推理能力却配上毫无野心的性子；思维清晰条理分明，待人接物却是温吞又磨叽；一身好功夫但严重晕血；内心明明炽热情深，外表却能克制隐忍。这种矛盾感正是徐天内心挣扎的源头，从不愿出头到直面敌人，外力转化了内因，情势逼得他下决心反抗。

徐天身上这些强烈的反差与矛盾令他截然不同于一般的抗日题材主人公，虽然性格有着明显缺点，但也因了这份真实，并未影响观众对他的喜爱。哪怕是对着田丹死活开不了口、反复寄不出信，磨叽得能把人急死；哪怕是田丹的未婚夫刘唐上门耍流氓睡在田丹屋里，而他缩首屋内，依然看得人既牙痒又心疼。

除了主人公徐天，编剧不惜笔墨勾勒群像，对剧中每个人物都进行了尽可能细致的描写。比如铁林的倔强执拗，追寻法律正义如他，为了帮助天哥，最终还是违背原则投出了手榴弹；比如做事仔细周到的金哥，从混街地痞一步步爬到黑帮大佬位置，他的衣着正如他内心不断膨胀的欲望一样，越来越浮华；比如柳小姐，爱上铁林之前，她习惯了钱带给她得安全感，所以不会放过到手的仙乐斯股份，但因为心里有了爱，又不愿再作践自己，当她最终坐上铁林自行车后排，战火纷飞仿佛也变成岁月静好；还有剧中可爱的胖子金刚，贪吃又呆傻，却是真正一心一意跟着金哥，不怕委屈也不怕吃苦的小弟，但他到死也不明白为什么金哥会如此冷漠无情。

这样的群像展示使剧中人物拥有层次丰富的形象变化，但在一定程度上拖沓剧情、影响节奏。特别是一些推理过程，从不同人物不同角度，反复交代案情事件，略显繁琐。

三、拍摄手法的电影化
如今，电视剧电影化已经成为整个行业的发展趋势，越来越多的电视剧开始以更高的制作标准来进行拍摄，无论是片长、节奏、镜头语言还是单集成本，无不在向电影靠拢。

作为一部电视剧，《红色》的镜头运用十分细致讲究。慢镜头、长镜头虽然拖慢了节奏，拉长了剧情，但对人物内心情绪的展现以及营造或紧张或舒缓的情境氛围，起到很好的辅助作用。

剧中一些处理的极其细腻的对位，令人赞叹。比如多次对水滴的运用：第一集里慢镜头，徐天拎着的鱼滴下一滴水，落地，溅起水珠，配合炮火的轰鸣，俨然勾勒出整个战火纷飞的背景；徐天第一次与田丹撑伞行走，雨水滴答从伞檐滑落，如同徐天紧张的心跳；还有徐天请田丹搬离同福里，咖啡连同杯子泼落洒在地上，徐天的心也碎了一地。

《红色》从色彩上选择了灰褐色的整体色调来表现压抑紧张的战乱气氛，符合其心理悬疑剧的定位。值得称赞的是，这种灰暗的色调始终贯穿全剧，即便在男女主人公感情戏的部分也保持着偏冷的底色，不为迎合爱情氛围刻意调暖色温，保持住全剧整体的色彩质感。

由于抗战剧模式相似、剧情单一且长期泛滥，观众尤其是年轻观众对于抗日题材往往怀有抵触情绪，总觉得红色题材就是政治宣传、给人洗脑。其实主旋律题材一样可以做的别具一格、引人入胜，《红色》便以其精良的制作和出众的口碑为抗战剧开启了新路径。主创团队以勇敢创新的诚意与态度，从新角度、新视点打造丰富饱满的群像人物，再结合精耕细作的拍摄手段，最终形成一曲符合国人审美，具有小家大国乱世情怀的红色旋律。

搬运自豆瓣
依旧
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