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标题: 【文】遇见红色·遇见欢喜 [打印本页]

作者: 重光协洽 时间: 2014/12/24 07:33
标题: 【文】遇见红色·遇见欢喜
　　各为太太已经把各个角色分析了，也对故事情节做了构建，重光试试写一下剧中的声音构成。
　　声音构成是电视剧在以视觉为主的基础上不可或缺的一种配合。有其事剧中的解说，有时会起到醍醐灌顶的作用。声音汇成一股声流涌进观众的耳朵，让观众在享受视觉盛宴的同时也领略了听觉的愉悦。
　　电视剧需要讲故事，于是就需要一个叙述者出现，这个叙述者一般是第一人称或第三人称叙述。当电视画外音出现的时候，我们都会好奇这个声音是谁。《红色》用了一个客观的角度来向观众介绍据情，从第一集最初的画外音，一个低沉浑厚的男音告诉观众这是1937年11月。历时三个月的淞沪会战结束，日军长驱直入上海市区，租界成为孤岛。此时画面切换到男主徐天提着鱼和菜篮出现，抬头仰望天空，正是日军飞机略过。徐天背后是疯狂撤离的租界市民，虽然租界是暂时安全，但也是人心惶惶。徐天低下头之后，画外音介绍了徐天的身份，法租界三角地菜场的一名会计。至此我们通过画外音了解了据情发声的背景，主角的身份情形，这种声音叙事元素就有了讲故事的功能作为观众会不自觉的被画外音吸引，想去了解接下来的剧情发展。同时这种低沉的声音，也会为观众营造一个极其强烈的环境氛围，在那样一个大时代之下，独善其身，只求现世安稳，岁月静好，何其之难。到之后贾小七以性命相邀，去世之后，天空中飘着最美丽的雪花，背景音乐如梦幻般飘来。夹着着伤感与凄凉。让观众也体会到贾小七之死带给徐天的震撼。画面难以表现人物的心理状态，画外音恰好把人物内心活动外化给观众。
　　声音也是一个演员对角色的理解和感受，剧中徐天在不同情绪下声音的大小，玉雕的快慢，都让荧幕之外的我们感到他内心情绪的波动，对着徐家妈妈温温软软，偶尔也会撒娇说到帮帮忙、拜托了。用声音抒发徐天的情感、刻画他的心理活动，在劝说铁林无效之时，声音的加大自然可以起到震慑的作用，让铁林去信服他的话，这可以说使观众在他的声音中感受他对铁林那种深深的关爱。演员张鲁一的声音本身属于温厚平和，在人物角色的塑造方面，张鲁一的声音给了角色更多的生命力。我们想想如果温润的徐天每次说话时吐出的声音带着一种西北大汉的粗矿，或者带着一种凌厉，那该是多么的难以想象。对着田丹，总是温文软语与害羞并存，满含深情的对田丹说好的呀，把对田丹的深深眷恋之情淋漓尽致的展现了出来。张鲁一的声音，把一个爱着妈妈、爱着心爱的姑娘、爱着兄弟、爱着家国的隐形男形象真实可信的捧到了我们观众的面前。这样一个温暖的声音，能让我们遇见事多么美好的事情，这个冬天的阳光，也会因为这个声音更加暖和了吧。
　　据情发展到一定阶段需要用音乐来升华情绪，在田丹高甜之时，细腻的音乐如黄莺般美妙，那种幸福，使画面之外的观众也不忍打扰。同福里的喧闹声，小翠娇嗔着叫着宝荣叔之后叫着宝荣哥，哪一句不是沁人心脾。搓麻将的声音、老马的啧啧啧，都是一片人间烟火。
此外声音情感也可以用音乐来抒发人物的内心活动感情。如果我们把抒发感情的音乐与渲染气氛的音乐做个比较的话，就会发现渲染气氛的音乐比较外在，已经形成了一定的场次效应，只要你进入这个场效应的范围，便会立刻受到感染，比如剧中每次仙乐斯开场唱起的时候，恰到好处的柳如丝独唱，带有回忆感怀的乐器演奏，都为本剧描上了重重的一笔。
　　宪兵司令部的爆炸之声，在视觉与听觉的双重作用下震撼着每一位观众的视听神经，爆炸的慢镜头使画面减速，让观众看得更仔细，放慢了的声音也使原来声音的音调、音量、与音高都发生变化，放慢的画面与巨大而延长的声音从视听两个方面让人感受到爆炸瞬间的恐怖与震撼。
　　剧中的声画关系在据情的铺展过程中一直是一种相互确认的和相互限定的关系，其中声音构成，更是观众理解故事、感受氛围的一种重要的表现手段，使观众形成对剧情的第二次认同。从而更加认同电视剧的整体创作。对待声音，谁也不能不受吸引。如此深沉的现世，还未蹉跎之时，遇见红色，遇见鲁一，白云沧海，此心安详，终将会镌刻成岁月的芬芳。遇见你，遇见欢喜。

作者: 隐梦情 时间: 2014/12/26 16:13
写得好哦！现在听着专门为红色唱的歌儿逛红色小窝，感觉真不错！http://5sing.kugou.com/fc/13694781.html###

作者: 虹口刚停电945 时间: 2014/12/26 19:43
独特的视角，专业的解读

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