汉代的独脚坐具-汉服资料馆

汉服资料馆

汉代的独脚坐具 - 夏添-先秦至汉代荆楚服饰考析

从服用功能看，楚汉下裳形态的变迁与贵族穿着锦绣华服时的跪坐礼仪姿态（席居制）密不可分。从坐具变迁可窥一斑。荆楚地区西汉贵族墓中除曲足凭几之外，另有一式更便携、隐蔽的坐具——独脚坐具。

表 3-5 列举的 5 件西汉坐具形制、材质相同，由面、足两部分组成，面呈椭圆形（圆角矩形），中间厚、边缘薄，中央设一孔。独足为粗短的束腰圆柱形（圆锥形），面、足通过底边的孔明榫相接呈“T”形（图 3-23）。从汉初长沙国王后到江陵五大夫“遂”、五大夫“张偃”、楚贵族景氏后裔（成都老官山汉墓）[99]均陪葬此物来看，这种坐具在荆楚地区贵族阶层较普遍，且男女通用。那么它应该如何使用呢？

图 3-22 曲裾绵袍结构（据《长沙马王堆一号汉墓》绘制）[97]

Fig3-22 Structure of the Quju silk gown(draw according to No.1 Han tomb at Mawangdui, Changsha)

成都老官山汉墓
江陵凤凰山 168 号汉墓 (c)长沙渔阳墓

图 3-23 西汉独脚坐具造型（成都博物馆、荆州博物馆、长沙简牍博物馆藏）

Fig3-23 Style of the sole-foot chair of the Western Han dynasty(from the collections of Chengdu Museum, Jingzhou Museum and Changsha Jiandu Museum)

表 3-5 独脚坐具形制

Tab.3-5 Specifications of sole-foot chair

编号	年代	墓葬名称	坐具名称	尺寸/cm	出土位置
1	西汉初年	长沙渔阳	漆坐具	面板长 34.6、宽 14.8、通	与漆砚同置于 1 件
		墓	C:73	高 12	竹笥内
2	西汉（公	江陵凤凰	漆几	面板残长 40、宽 13、通高	未详
	元前 153	山 10 号汉		11
	年）	墓
3	西汉（公	江陵凤凰	T 形器	面板长 48、宽 13.5、通高	与双虎头形漆器、
	元前 167	山 168 号	168:108	15	漆几共出于边箱第
	年）	汉墓	T 形器	面板长 57.5、通高 47.3	二层
			168:236
4	西汉	成都老官	鞍形单足	面板长 27.2、宽 15.6、通	未详
		山汉墓	漆木几	高 14.2

“礼失而求诸野”，由于日本承袭“席居制”，其现代坐具形制尺寸（面板 22×11.5 、高

17cm），构制逻辑、实际效用与西汉独脚坐具如出一撤（图 3-24）。坐具呈倒三角不稳定结构，跪坐时嵌入足底内扣之隙，臀坐于矩面，可缓解久跪之苦楚。

如图 3-24 所示，西汉绵袍的跪坐承力部位正是裁片方向变化部位——曲裾该部位为斜向经丝具弹性，直裾该部位为整幅面料，即便紧束腰带，“坐、立”时下裳均不易变形（楚直裾下裳纵向分片容易变形），西汉深衣制绵袍的下摆缘斜裁褒博，恰好可隐藏坐具不为人所见。

图 3-24 西汉独脚坐具用途

Fig3-24 Function of the sole-foot chair of the Western Han dynasty

据此观察，“斜拼”的下裳和袍服缘边不但凸现了丝织物光泽、弹性，而且裹身周密，燕居时不论正坐（跪坐）、肃立、蹀躞均相宜。因为“斜拼”使贵族绵袍下裳在礼仪活动中保持完整，又因西汉未见锦袍或者“多重镶锦”领缘装饰，故而，笔者推测楚人用于维持领“袖缘、上衣、下裳”裁片完整的嵌饰（环编绦）因为下裳裁剪秩序变化在西汉“因无用而不存”。马王堆汉墓大量着衣、雕衣“立、跪”姿态的侍俑均穿着纹饰繁丽曲裾袍，却无一刻画“嵌饰”，同墓所出众多服饰、衣衾也均无环编“嵌饰”——仅见 3 幅手套、棺内裹尸布、N7“信期绣”罗绮绵袍残片嵌入缺乏弹性的“千金绦”，可为辅证。

综上所述，楚服“直裾”至西汉“直裾”、“曲裾”裁剪变化表明——先秦至汉代礼仪活动中身体行为变迁影响着服饰形态嬗变。先秦“没有高家具也不流行垂足高坐”[100]，贵族们脱履、袜而跪坐于筵席之中，西汉斜裁“增幅”（曲裾下裳）、横向拼接（直裾下裳）单纯地改变了整幅面料裁缝方向就实现了“适于服用”的综合目的：第一，跪坐时稳固衣裳结构；第二，节约面料及工艺，不必削幅；第三，便于缝纫。