汉服资料馆

中国服饰文化

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├─{10}--中国传统服饰造型1
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│ │ #10.9#--图文.pdf
│ │ [10.2]--10.2魏晋南北朝服饰_batch.mp4
│ │ [10.3]--10.3隋朝的服饰制度及服饰特点_batch.mp4
│ │ [10.4]--10.4唐代女子服饰_batch.mp4
│ │ [10.5]--10.5唐代服饰文化的背景_batch.mp4
│ │ [10.6]--10.6唐代的官帽制度_batch.mp4
│ │ [10.7]--10.7唐代女装的演变_batch.mp4
│ │ [10.8]--10.8唐代女装的类型：女着男装、回鹊装_batch.mp4
│ │ [10.9]--10.9唐代服饰小结_batch.mp4
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│ └─{1}--商周代服饰
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│ [10.1.1]--10.1.1商周代服饰-冕服_batch.mp4
│ [10.1.2]--10.1.2秦汉服饰_batch.mp4
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├─{11}--中国传统服饰造型2
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│ └─{1}--宋辽金元服饰
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│ [11.1.1]--11.1宋代服饰艺术文化_batch.mp4
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├─{12}--康有为两极摆荡的服饰思想
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│ └─{1}--康有为两极摆荡的服饰思想
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│ [12.1.1]--12.1康有为两极摆荡的服饰思想——呼唤转型：上书请断发易服_b.mp4
│ [12.1.2]--12.2康有为两极摆荡的服饰思想——回归传统：适宜性之忧可统摄万.mp4
│ [12.1.3]--12.3康有为两极摆荡的服饰思想——回归传统：尽善尽美至为文明矣.mp4
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├─{13}--古今服装画
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│ #13.4#--图文.pdf
│ #13.5#--图文.pdf
│ [13.1]--13.1鸿蒙时代的萌芽：法典式的服装画_batch.mp4
│ [13.2]--13.2归类辩属的服装画_batch.mp4
│ [13.3]--13.3具有现代意味的服装画：吴友如、郭建英的时装仕女图,月份牌.mp4
│ [13.4]--13.4具有现代意味的服装画：叶浅予等人的时装设计画,张爰玲文学.mp4
│ [13.5]--13.5具有现代意味的服装画：丰子恺与丁聪的服装漫画,时装摄影_.mp4
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├─{1}--古代服饰质料的发现与演变
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│ └─{1}--古代服饰材质的发现与演变
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│ [1.1.1]--1.1.1古代服饰材质的发现与演变：叶子_batch.mp4
│ [1.1.2]--1.1.2古代服饰材质的发现与演变：葛藤、麻、裘皮_batch.mp4
│ [1.1.3]--1.1.3古代服饰材质的发现与演变：丝绸、棉花、纸质衣料的尝试_.mp4
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├─{2}--中华服色的远古演进
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│ │ #2.2#--图文.pdf
│ │ #2.3#--图文.pdf
│ │ #2.4#--图文.pdf
│ │ [2.1]--2.1中国传统服饰色彩_batch.mp4
│ │ [2.3]--2.3西周四方模式青赤黑白褒贬分明_batch.mp4
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│ ├─{2}--夏商二元对立：尚黑尚白
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│ │ #2.2.3#--图文.pdf
│ │ [2.2.1]--2.2.1夏商二元对立：尚黑尚白（1）_batch.mp4
│ │ [2.2.2]--2.2.2夏商二元对立：尚黑尚白（2）_batch.mp4
│ │ [2.2.3]--2.2.3夏商二元对立：尚黑尚白（3）_batch.mp4
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│ └─{4}--五行模式四色并坐,黄色突出
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│ #2.4.2#--图文.pdf
│ [2.4.1]--2.4.1五行模式四色并坐,黄色突出（1）_batch.mp4
│ [2.4.2]--2.4.2五行模式四色并坐,黄色突出（2）_batch.mp4
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├─{3}--图腾向人体装饰的渗透、转化与投影
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│ │ #3.3#--图文.pdf
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│ ├─{1}--中国服饰图腾的演变
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│ │ [3.1.1]--3.1.1图腾的文化起源及图腾祖先观念_batch.mp4
│ │ [3.1.2]--3.1.2民族服装图腾文化的特征_batch.mp4
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│ ├─{2}--图腾扮饰之初文身
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│ │ #3.2.2#--图文.pdf
│ │ [3.2.1]--3.2.1文身的起源_batch.mp4
│ │ [3.2.2]--3.2.2文身的发展_batch.mp4
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│ └─{3}--图腾装扮之初画身画脸
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│ [3.3.1]--3.3.1画身画脸的源起_batch.mp4
│ [3.3.2]--3.3.2画身画脸的发展历程_batch.mp4
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├─{4}--中华传统服饰图纹
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│ │ #4.3#--图文.pdf
│ │ #4.4#--图文.pdf
│ │ [4.3]--4.3中国服饰吉祥纹样_batch.mp4
│ │ [4.4]--4.4中华图纹的文化思考_batch.mp4
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│ ├─{1}--原始图纹的审美变形历程
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│ │ #4.1.2#--图文.pdf
│ │ #4.1.3#--图文.pdf
│ │ #4.1.4#--图文.pdf
│ │ [4.1.1]--4.1.1抽象几何图纹的形成_batch.mp4
│ │ [4.1.2]--4.1.2实体走向抽象图纹的思维模式与具体途径_batch.mp4
│ │ [4.1.3]--4.1.3传统图纹的三种结构模式_batch.mp4
│ │ [4.1.4]--4.1.4各种结构图案纹饰的发展_batch.mp4
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│ └─{2}--中国服饰图纹散点体系
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│ #4.2.2#--图文.pdf
│ #4.2.3#--图文.pdf
│ #4.2.4#--图文.pdf
│ #4.2.5#--图文.pdf
│ [4.2.1]--4.2.1八宝纹图案_batch.mp4
│ [4.2.2]--4.2.2明清服装补子图案_batch.mp4
│ [4.2.3]--4.2.3暗八仙纹样_batch.mp4
│ [4.2.4]--4.2.4十二章纹_batch.mp4
│ [4.2.5]--4.2.5八吉祥图案_batch.mp4
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├─{5}--“三礼”与服饰
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│ ├─{1}--规模宏大的服饰管理体系与等级秩序
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│ │ [5.1.1]--5.1.1建立了规模宏大的服饰管理体系_batch.mp4
│ │ [5.1.2]--5.1.2衣分褒贬与等级_batch.mp4
│ │ [5.1.3]--5.1.3衣饰成为社会统治手段，成为治乱顺逆的外显标志_batc.mp4
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│ └─{2}--三礼与服饰
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│ #5.2.2#--图文.pdf
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│ [5.2.1]--5.2.1三礼与服饰——冠礼_batch.mp4
│ [5.2.2]--5.2.2三礼与服饰——五服制_batch.mp4
│ [5.2.3]--5.2.4三礼与服饰——总结_batch.mp4
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├─{6}--孔子、老庄的服饰理论
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│ ├─{1}--孔子的服饰理论
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│ │ [6.1.1]--6.1.1服周之冕，海纳百川_batch.mp4
│ │ [6.1.2]--6.1.2文质彬彬，然后君子_batch.mp4
│ │ [6.1.3]--6.1.3敬畏服饰，身体力行_batch.mp4
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│ └─{2}--老庄服饰思想理论
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│ #6.2.2#--图文.pdf
│ #6.2.3#--图文.pdf
│ #6.2.4#--图文.pdf
│ [6.2.1]--6.2.1被褐怀玉养志忘形_batch.mp4
│ [6.2.2]--6.2.2服色的异化及神话_batch.mp4
│ [6.2.3]--6.2.3素淡之美，大音希声_batch.mp4
│ [6.2.4]--6.2.4服饰的舒适、全形、自然_batch.mp4
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├─{7}--韩墨的服饰文化观
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│ └─{1}--韩墨的服饰文化观
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│ #7.1.3#--图文.pdf
│ #7.1.4#--图文.pdf
│ #7.1.5#--图文.pdf
│ [7.1.1]--7.1.1适身体、和肌肤_batch.mp4
│ [7.1.2]--7.1.2唯用是尊的评判模式_batch.mp4
│ [7.1.3]--7.1.3取情以去貌、好质而恶饰_batch.mp4
│ [7.1.4]--7.1.4流行的策源地_batch.mp4
│ [7.1.5]--7.1.5衣必常暖、然后求丽_batch.mp4
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├─{8}--贾谊、刘安与董仲舒的服制建构
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│ └─{1}--服制之道多极摆荡
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│ #8.1.2#--图文.pdf
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│ [8.1.1]--8.1.1贾谊：改朝更易服色，提倡服制之道_batch.mp4
│ [8.1.2]--8.1.2刘安：衣服礼俗者，非人之性也_batch.mp4
│ [8.1.3]--8.1.3董仲舒：天人同构，其可威者以为容服_batch.mp4
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└─{9}--中国佛教服饰文化观
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└─{1}--人之所弃受而后著
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[9.1.1]--9.1.1人之所弃受而后著_batch.mp4
[9.1.2]--9.1.2最胜衣服最胜香_batch.mp4
[9.1.3]--9.1.3辩难袒服_batch.mp4
[9.1.4]--9.1.4刷新衣装_batch.mp4